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安缇诺弥语

ANDINOMIAN
  • 安缇诺弥语是柏锐于2014年08月创造的,用于表达-二律背反-世界观中概念的语言。
  • 在这个世界观中,它作为一种由符拉夏语演变而来的人造语言,具有人工的精确简洁和歌语的柔美。其同源词汇数量繁多,发音规律也十分相近。
  • 当然,在世界各地的不同国家,他们也会有自己的地方语言,不过安缇语仍然是世界通用的官方语言。
  • 在安缇语中,一共有23个辅音和一个占位符,以及7种元音。这是一种书读同音的语言,书写和发音都遵循着同样的规律。

字符

  • 单辅音或单元音可以代表一定意义。这部分在构词法中会进行详细描述。
  • 辅音存在同源现象。同源辅音指:bp/dt/mn/lr/gh/jk/fv/cch/ssh/zzh/drtr/th和ng(特殊配对)。
  • 每对辅音存在固定代表的意义。这个情感意义是从安缇语的前身,即符拉夏语(Frasia)演化而来的,如左表所示。
  • 注意,某些辅音在特定情况下可作为首音添加在单词上的。当书写这些携带首音的单词时——若原单词以辅音起首,则第一音节的元音高移;若以元音起首,则该首音直接添加在起首的占位符前,并不与第一元音合并。如:
  • Efomt,写作xefomt,当表达Efomt们时,写作vxefomt,而非vefomt。
  • 元音的顺位排序为:A-W-E-I-O-Y-U

发音

  • 安缇诺弥语中,写法与读音一一对应。当然,不同地域会存在口音问题,这些口音的差别大多发生在双元音的长短和重音位置等等。所以安缇诺弥语的发音规则固定,但在一定范围内可以随语感变动。
  • 重音的规则:安缇诺弥语的重音与词性息息相关。除非固定重音的名词,其他情况下,重读首音节的是名词或副词,而动词和形容词则重读末音节。当表达重音时,双写该重音的辅音。当该音节有两个辅音的时候,双写接近元音的那个辅音。
  • 当前后两个单词的音有重叠时(如前一词以s结尾,后一词以s开头),允许只读一音。
    当词根的末尾为r、m、n等续音,后面再接元音时,该续音立刻升级为辅音。
  • 当同源辅音连写时允许分开发音,同时也允许只读一个音。

构词法

在安缇诺弥语中,对不同词性的词汇,其构成方式往往大相径庭。

其中,存在一定的构词规则:

  • 名词,作为所有词性中构成最不规则的词汇,很少存在小于两个音节的情况,除非是姓名或特定词汇。
  • 随着组合词的演化,部分名词也可能音节量比较多。
  • 名词和续词是安缇语中构词法的基础
  • 安缇语中的续词只有一个音节

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代 词

缩写:k.
一般而言,人称代词主要固定辅音,依靠替换元音或增加末音来改变说话语气或意义。如:
k.K-:第一人称    k.T-:第二人称    k.M-:第三人称

1. 在没有特殊要求的情况下,通用-i作为元音。强调性别时,-a代表雄性,-u代表雌性。同时,第二人称不可区分性别,它的元音是固定的
2. 在表达尊称时,在相应元音后加末音-n;谦称/蔑称则加-go。亲密的语气则用-l表示
3. 在安缇语中,生命体和非生命体的区分非常重要。当使用-o时,表示该人称对象是物体或死者。在这种语境下,无需区分性别
4. 当表达的人称为复数时,添加前音v-。表达单复数的辅音放在所有变形的最前端。此处的前音v-发轻声
综上,人称可写为以下几种:

[table id=2 /]

动 词

缩写:Sh.
安缇语中,动词的重音一直在最后一个音节上。如T’bir(植物)一词,变形作生长时,写作:Behrr-d。杠号表达的部分为变形区。
综上可知,安缇语的动词,绝大多数都是两、三音节甚至更多的,而名词源动词以三音节居多,都是元音起首。
动词的基本变形规则如下:
1.动词一共5种时态:
预定时(w),即刻时(e),现在时(i),临终时(o),结束时(y);以及两个强调:强调进行(u),强调永恒(a)。强调时,强调元音放在时态之后。如:
Gidrdrws(准备散落),Gidrdres(即将散落),Gidrdres(散落),Gidrdros(散落将尽),Gidrdrys(曾经散落)。Gidrdryus(当时正在散落),Gidrdras(永远散落)。

名 词

缩写:xi.
在安缇语中,名词是绝大多数词汇构造的基础。它的形态并不如其他词性那么固定,但也仍然遵循一定的构成规则:
1.除了姓名等特殊词汇不作要求之外,几乎所有的名词都含有末辅音。末辅音的数量不可超过两个。
2.除非固定重音的名词(不标注),名词大多以首音节为重。
3.同理,绝大多数名词都在两个音节以上。同时,部分严格构造名词通过改变第二个音节中的元音来表达感情倾向,构成包含褒贬意味和存在形态的更多词汇
如:
·在概念词汇中,以A、I、U的顺序表达积极意(正半轴意义)-中立-消极意(负半轴意义)的意思。
Ffras-s-→ Ffrasas(歌),Ffrasis(声音),Ffrasus(噪音)
·在生命体中,表示性别的是A-I-U。
Zzik-l→Zzikal(公盘羊),Zzikil(盘羊),Zzikul(母盘羊)
·同时,部分构造名词还有存在形态的区别。这个区别是通过改变末音节的元音来表达的。如:
W(预定形)E(即刻形)I(进行形)O(临终形)Y(结束形)
B-h(植物相关)→Bwh(种子),Beh(幼苗),Bih(树木),Boh(枯木),Byh(朽木)
当名词即存在感情倾向又存在形态区别,且为两音节时,该单词的末音节应写作双元音。形态区别在前,感情倾向在后。如:
Zzikeal(公盘羊幼崽)

4.当词汇可数并试图强调其复数意义时,同人称代词一样在词汇前加V-。而强调该名词为概念时,则加前音T-。不影响语义时V-和T-都可以省略。
5.作为一种高度抽象的语言,安缇语在使用时存在很多名词连用的情况,尤其表示概念从属时。即表示名词与名词从属。如A的B这种表达,在安缇语中写作B A(A变形)。此时,名词A应将在词首加上末音节的元音。如:
齿轮(Ffostiom)的火星(Kkefast),写作:KkefastIofosttiom。该词组允许连读,即可读作KkeFasTioFosTtiom。
6.与4同理。安缇语中名词作形容词使用时,该变形词的变形同第四条。安缇语的形容词一般放置在被形容对象之后。

形容词

缩写:l.
安缇诺弥语中,所有的形容词都是以元音起首,元音结尾的。它们一般被放置在被修饰名词之后,两词之间无需增加任何成分。复数个形容词时,只要都放在被修饰对象后即可,排练顺序不计。形容词之间的位置颠倒不影响表述内容。
形容词的重音在末音节上。
当表达比较级时,则在末辅音后增加相应后缀:
-i表平级;-e稍微积极意;-w相当积极意;-a积极意最高级;-o稍微消极意;-y相当消极意;-u消极意最高级。
一般而言,e、w和o、y之间使用时没有什么太多差别。
综上,安缇语中的比较级有升比和降比两种比较,前者表示在形容的方面更强而后者表示更弱,比较接近英语中more和less的使用方法。

数 词

数字对应关系如右

[table id=3 /]

当数字为多位数时,多位数数字连起来写,无需空格分词。
当表示序数时,其个位数的元音,或者说该数词的最后一音节中的元音提至词首表序数。如:第7=OIr,第19=Aunoth
当表示分数时,分子的数字用序数词表示,此时分子分母中间必须加空格。如:3/7=Asg Low,14/8=EnoprGrui

冠 词

严格来说,安缇语中没有冠词。
当表述英文中特定的“the”时,Andi语与之对应的是Pu(this),Vpu(these),Pa(that),Vpa(those)四个代词。
当表述英文中不定的“a”时,Andi语中直接接上表述的名词,之前并不使用任何不定冠词。

语 词

缩写:z.
安缇语的书面体和口语中存在一部分来源于约定俗成或其他特殊理由的词汇,一部分只出现在书写中,被称为禁词();而另一部分在口语中运用较多,即语词。语词包括判断、语气助词等等等等。
如:
Za:是,对,相当于英语的Yes。
Fiong:不对,不,相当于英语的No。在口语中还可以读作Fio或Fi。
Bloci:谢谢
Guch:抱歉,对不起
Melodi:你好,用于问候
YchAlw:你好,尊敬地,原意为“愿那带来光与火的注视着你”。
Wvli:再见
Lw:啊,啦,表轻感叹。语气更重时可用La
Lu:呢,喽,表轻疑问。语气更重时可用Lo

冠 词

缩写:Th.
安缇语没有介词和连词的概念,取而代之的是被称为续词的连接词。考虑到语言的句间关系,这种连接词后既可以接单词也可以接句子。
续词绝大多数为单音节词汇。

[table id=4 /]

副 词

缩写:b.
安缇语的副词放置的位置和英语中类似,位于谓语和宾语附近都可以。
其中,副词分为以下几类:
1.顺应语法使用的变形词。
这类变形词大多并不具有准确的实际意义,他们一般存在于句中,起引导或表述语气等作用。

2.用于对动作进行修饰的副词。这类副词具有规律的形态,大部分是从形容词变化而来,其绝大多数都将重音放置在首音节上。
3.除了用来修饰动词之外,还有一部分副词。这类副词大多只由单音节构成。列举如下:
S-f:表频率。
Saf:总是,Swf:通常,Sef:经常,Sif:有时,Suf:偶尔,Syf:零星,Sof:从不
Z-mg:表时间线。
Zamg:很久之后,Zwmg:过段时间,Zemg:马上,Zimg:现在,Zumg:刚才,Zymg:不久前,Zomg:很久之前
Vzi:确实
Chw:越
Pla:至多,Plo:至少
Maing:很,非常
Dw:很
Daod:太,过去
Syv:几乎
Nisyv:几乎不
Min:也
Fw:必定
Zei:当
Ksa:再

句型

在安缇诺弥语中,标准的语序是SOV,即主语——宾语——谓语的顺序。

在主语和宾语之间,存在表述动作传递的连接词-r。-r所携带的首元音由此句所携带的情感决定。其中:
Ar→表示一般性主观描述
Wr→表示要求和命令
Er→表示建议语气
Ir→表示客观描述
Or→表示假设语气
Yr→表示猜测语气
Ur→表示请求,祈求,祝愿语气

当句型中省略主语或者宾语时,不可省略连接词。
省略主语时,应写作-r+宾语+谓语;省略宾语时,则写作主语+-r+谓语。
所以安缇语中没有被动句的说法,其被动形式就相当于主语省略句。

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陈述句

如开头所述,陈述句的语序即主语——连接词——宾语——动词——其他状语。当然,状语是可以放在句内的任何位置的,只要不影响表达内容。如:
在下:Kwgo是:L-s 学生:Stasim
在下曾经是一名学生。
KwgoIrStasim Lys.

英语中的双宾语,在安缇语中被视为宾语加状语的形式。
我:Kw  宣誓:Pair-sh神明:Chring向:Ri
我向神明宣誓。
KwUrPairishRiChring.

否定句

用安缇语表达否定时,应在连接词加上F-,表示此句为否定。如:
我:Kw  爱:Muov-z  她:Me
我不爱她。
Kw Far Me Muoviz.

当强调否定句中的某一部分时,放置Ni在被强调部分之前,此时不存在提示词F-,否则易与双重否定混淆。如:
我爱的不是她。
Kw Ar Ni Me Muoviz.

疑问句

在安缇诺弥语中,疑问句的句式与陈述句是相同的。只不过在提示词前加J-。如:
你:Ty 是:L-s 来自:Wnd启择:Cisel
你来自启择吗?
Ty JYr Lis WndCisel?
和否定句不同,强调疑问内容时,在强调部分前加Jo,但J-不可省略。
你:Ty 爱:Muov-z  他:Ma
你对他的感情真的是爱吗?
Ty Jyr Ma Jo Muoviz?

当表达英语中特殊疑问句的情况时,首先在句首加上疑问词Jo,再将疑问成分用相应的变形副词替换。如:
你:Ty ,是:L-z,来自:Wnd,哪里:Hek
你来自哪里?
Jo Ty Ir Liz WndHek?
谁:Hak,爱:Muov-z,他:Ma
谁曾经爱过他?
Jo HakAr Ma Muovyz?

强调句

安缇语中的强调是通过提示词+强调内容提前+替换来完成的。
其中,强调提示词为Tri,在将强调内容提前时,该强调内容原本的位置则用相应的代缀占据(强调主语和谓语时无需使用代缀)。如:
我:Kw 爱:Muov-z他:Ma
强调主语时:
我所爱的人是他。
Tri Kw ir Ma Muoviz。
强调宾语时:
他才是我所爱的人。
Tri Ma Kw ir Al Muoviz。
强调动词时:
我对他的情感是爱。
Tri Muoviz Kw ir Ma。

复合句

在安缇诺弥语中,常用标点一共有三:连号,分号,休止号;其中,休止号表示一段语句的终止,相当于汉语的句号;分号则相当于逗号;而连号相当于顿号,只使用在复合句的场合,用于分割主句和从句。
安缇语区分从属复合句和普通并列复合句的方式是判断是否存在代缀。
1.并列复合句
这种复合句用于单句无法完全表述的内容时。一般存在一定的语气意义(如转折、递进等等)。如上文所述,两句话之间用分号隔开而用续词连接。可适当省略主语或宾语。一般而言,续词放置的位置在分号前后,前句的续词放置在句末,而后句的续词放置在句前。如:
####
2.从属复合句
安缇语的从句同英语类似,只不过从句之前需要加提示从句的提示词Ith。其语序为:主句语序+代替从句部分的代缀+连号+Ith+从句(+从句代缀)。主句和从句的顺序也可调换。
他:Ma 说:Log-zh话:Elwot爱:Muov-z 她:Me
他说过他爱她。
Ma Ir ok Logyzh\Ith Ma Ar Me Muovyz.

我:Kw 他:Ma 知道:Kser-c 是:L-z 来自:Wnd
我不了解他来自的那个国家。
Ni KwIr ok Kseric\Ith Ma Ir Liz Wndek.
当然也可以写成:
Ith Ma Ir Liz Wndek\Ni Kw Il ok Kseric.

使用和下载

使用条例
安缇诺弥语为-二律背反-世界观下的语言,
请在非二律场合使用时,标注本企划来源,谢谢。
安缇诺弥语发音范例:
1.栖鸦挽歌
2.静默的地平线 宣传PV
3.圣歌德嘉的晚钟 宣传PV
4.圣歌德嘉的晚钟 插曲

安缇语教程

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符拉夏语

FRASIAN

字符

和扩展的人工语言安缇诺弥语(Andinomie)不同,符拉夏语的音符非常少,只有12个字符,表达24种辅音和11种元音——在不同的调性当表示辅音时,字符会发不同的音。所以一段符拉夏语的歌词必须先确定调性才能正确地唱出。

其中,每个音符都有自己的感意,可以与自身的辅音和元音结合成单音节的意词。这方面的内容会在下面的词汇中详细讲述。

与音符的对应关系

其中,每个音符都有自己的感意,可以与自身的辅音和元音结合成单音节的意词。这方面的内容会在下面的词汇中详细讲述。
很显然,符拉夏语的每个音符都对应了一个八度中的所有音。以钢琴琴键类比,存在着右图般的对应关系。

而在现实中,国际通用的乐理表述不同调性时,用的是C、D、F、G、A、B、E等等字母。而在这里,当描述某一调性时,其字符表示该调的主音,Teyd调中表示的辅音(如T、K、M、H、L、P等,以下称为正辅音)与自身的元音结合形成大调,小调则由元音与Eyd调的辅音(如d、g、n、x、r、b等,以下称为逆辅音)组成表示。
如C调:大调在符拉夏语中以Teyd调指代,大调写作[t,小调写作]t。其中,[和]表示辅音起唱和元音起唱。

字符的变奏

如果了解基础乐理一定知道,在不同调性中,部分基本音级会进行升调或降调,在符拉夏语中一律称为变奏。所以,用不同调性唱歌词时,调性中变奏的音级所对应的辅音也必须进行变奏。大调中,字母基础发音为T、K、M、H、L、P、F、C、Z、S、Tr、Th,小调中则为d、g、n、x、r、b、v、ch、zh、sh、dr、dh。
例:

主音re的D大调(即符拉夏语中Ha调,主音Hax),其中do(Teyd)和fa(Fyv)需变成#do(Thh)和#fa(Siu),即对应的辅音T、F、Th、S需变奏为d、v、dh和sh,即在D大调(Si调)中,字母的具体发音为:D、M、K、H、L、P、V、C、Z、Sh、Dh、Tr。
主音Mi的e小调(即符拉夏语中In调,主音Min),其中Fa(Fyv)需变成bFa(Siu)、,即对应辅音v、sh需变奏为f、s,即在f小调(In调)中,字母具体发音为:d、g、n、x、r、b、f、ch、zh、s、dr、dh。
注意,符拉夏语中常见调性为Teyd调,Paib调,Fyv调,Hax调,Zaozh调;不太常见的调为:Lor调,Trudr调,Min调,Ceich调。理论存在但实际似乎唱不出来的,属于伊榭的造物调的是Thh调,Keg调,Siush调,按照规律能书写,但是在二律背反的世界观中,与其说人类不能唱,不如说没有“能够唱这些调的资格”。

不了解乐理知识的可以参考下表,不同调性中,各辅音的具体发音如右图。

注意,在音律概念中,符拉夏的各辅音与音阶是有对应关系的。所以在不同调中的辅音变音情况也可以通过调查音调表得出。
各大调和小调是存在对应关系的,具体对应关系在字母表的对应调律中,每个框中上行为大调,下行为对应小调。
古符拉夏语是书写在五线谱上的,和安缇诺弥语一样,一般需要两行进行对应书写——上行书写歌词,下行记录旋律。在经过演进之后,现在的符拉夏语可以脱离五线谱直接进行读写。
它是一种仅用来记录歌词的语言,音符并不区分大小写,也没什么标点符号。单词之间用点隔开,吟唱时表停顿就可以了。而句与句之间必须分行,句末标注双点号,在吟唱时表呼吸。

在读取特殊发音,如专有名词、外来词等,需要临时变奏某辅音以正确读取时,在该辅音左侧加上双点号,表示该辅音变奏。比如,在Mi调中,f的辅音应为“V”。此时,如果将其变音为“F”时,需要在音符前加双点号:如Frasia一词,在Mi调中,写作Fr`asia`。
符拉夏语发音遵从相邻字符读辅音-元音以组成饱和音素。但有时需要打破这种辅元辅或元辅元结构时(如双元音或双辅音连接),则在后一个字符,即打破规则的音符上加上延音号 `——如Frasia中的“sia”,写作sia`

当表达该音符元音辅音通读时,在原音符上添加符号  -。如,当表示Ha时,可以写作h-。注意,必须在两个音属于同一个音节时才可使用,如Hat(h-t),Mol(mo-)zola(zola,此处O和L不属于同一个音节),该符号不可与延音号同时使用。使用延音号时,应将元音辅音拆分书写。
除了上述音符之外,还有两个表示专有名词和起调的符号[和]。当表示辅音起唱时,使用[;元音则使用]。

构词法

符拉夏语因为其语法简单,其词汇的种类也并不像安缇语之类的日常语言那么多。它主要分为名词、动词、形容词,另外还有少量数词和介词。理论上,符拉夏的词汇是不分词性的,并且除了专有名词之外,所有词汇基本上都有两种读音:辅音起唱,或元音起唱。如知道(Ksailo)一词,写作ks`pl-,可读作Ksailo和Eiupol。
一般而言,除非固定读音的词汇,实际选择哪种发音根据句中单词的饱和度来决定。如前一个单词以辅音结尾,则后一个单词以元音起首,反之亦然。
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代 词

符拉夏语没有代词的概念,所有“我”或“你”都用实际的称呼如名字、或描述他人来表达。如:
我的梦想→柏锐的梦想。
总之作对应描述就可以了。
唯一近似代词的存在即“lo”(这个),可以代指上文出现的内容。

动 词

六维阶意识并不受时间的约束,所以符拉夏语中动词没有时态的变化。

修饰词

当表达修饰时,被修饰词放在修饰词之前,修饰词的起唱方式由被形容词的词尾决定,如:
美丽的:mo-,国家:zo-a
美丽的国家:zo-a mo(Zola mol)。

符拉夏语中,表示修饰动作的一样为形容词,写法不变,只是承接的位置在动词之后而已。

数 词

[table id=7 /]

符拉夏语的数词和安缇语不同,为九进制。

当表达序数词时,在原有数字结尾部分加入-fi(或-ym,音节决定)。如:
表示第79(九进制中的87)时即为zkanocym(Aoka-moc-ym)。
这些数词用作形容词时不用变形。

意 词

意词是符拉夏语独有的词性,每个音符都是一个意词。其中,主调辅音表示积极肯定,逆辅音则表示消极否定。如:
M(Mi):困惑的
m(Ni):不困惑的,坚定的。
意词表达了歌唱人在唱此句时的态度和情感。

介 词

在符拉夏语中,介词相当于安缇语中的续词,不过词汇更少,并且不表示句与句的联系(符拉夏语中没有从句的概念,两句之间也不需要有逻辑连词)
介词没有固定的提示标题。其词汇和安缇语中基本相似。

句型

符拉夏语的语法非常简单,简单到它只能用来唱诗、祈祷、祝福、诅咒、请求等等。介于这种语言的构词法和语法之间的联系,这里用并列形式描述。

符拉夏语的基础句型中,首句的格式是最特殊的。它的格式为:
提示调性+状语+谓语+宾语+意词+(提示词Si或Ium+可以省略的主语)。
一般而言,符拉夏语描述大多在向神明祈祷进行交换的内容,其谓语动词的主语很多时候都是神明。所以为了节省占用的旋律,往往都省略主语。
如点火的歌词:
火:Pir,木棒:Tulo,猛烈的:taire,这:lo
[p- pil tple o- tul- j.
读作:Pai Pil Eypok ol Eytrol th。
……翻译过来意思大概是“我渴求:万能的神明,请让这把火把猛烈地燃烧”
所以最初的符拉夏语根本无法翻译_(:з)∠)_
当然上面也叙述过了,符拉夏语中动词也可以做形容用。并且,一般形容的内容放在被形容的部分之后。
柏锐(Bektril) 鸟:Tolia 鸣唱:trasas 看见:Yci
(这里因为不确定调性所以不写调)
]yci qasas sm to-ia` [t sm [Be-q`il.
Yci Trasas Ium Eylomh tey Ium Bektril。
即我(柏锐)开心地看见的鸟儿在鸣唱。

总之,符拉夏语的语法并没有那么严格的规范,需要注意的就是调性和意词。
一般而言,不同能力的乐者能吟唱的曲目或歌词也是不相同的。而一般大型魔法的歌词都会有一段用以献给神明的诗歌一样的句段,一般没有实意但又是不可缺少的。

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玛歌嗣和概念

对于玛歌嗣来说,他们的存在层面是是“语场”中的一部分(可以理解为存在于电场中的电子,同理,刹裔托就相当于正电子)。每个玛歌嗣从基因中就携带着一个独一无二的概念,具体表现为“本源的初始调和歌言”。
玛歌嗣要使用律场能的时候,是通过歌词来定义自己想要获得的概念的,就是通过的“语场”的其他相关概念来定义,所以需要通过吟诵歌言来固化自己想要的概念。同理,越厉害的乐者越能通过更精确和更少的概念来定义自己想获得的效果。
当乐者使用音律的能力时,就必须用自己的调(本调,或升降调成其他调性)吟唱相应的歌言,音律和歌言完全合拍无跑调才能正确使用,反之可能无效果甚至反噬等后果。

以赫克托尔(Hector)为例。
赫克托尔初始音为Paib调,长度三小节,能力偏向是土地和自然类。成年后调长从三小节延长到七小节。比如,当试图吟唱自然相关的音律时,他必须将基础的歌言改造到能用自己的调唱出来的程度。同理,当他需要吟唱Zaozh调(Paib调土地系Zaozh调基础召唤的相性很好)的一些音律时,他不仅要改造基础歌言,还必须把自己的旋律上升两度即升至Zaozh调,再用升调后的旋律将改造后的歌言吟唱出来。
……因为难度挺高的所以一般的乐者并不会多修其他调的音律。

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律能和调性

玛歌嗣使用的音律包括四个部分:言(歌词),调(调性),律(旋律),奏(节奏,如心跳)。
每一位玛歌嗣都有属于自己的调、律和奏。(当然也可能存在调、律相同相似的情况,在亲属之间比较常见;

调则是上面所说的调性的问题,在人类中主要存在Paib,Fyv,Teyd,Zao,Hax五种调性)。
当具象化的歌词是针对自身和身边的他人时,一般会使用自己的律来歌唱。使用音律的能力时,首先按照自己的调和节奏,将旋律以使用能力所要求调性将词唱出。而符拉夏语在这里担任的就是表达具体能力的功能。由于每个人的旋律不同,歌词也不尽相同,最终使用的效力也会有区别。
在进阶拓展上,东西方的玛歌嗣的前进方向也截然不同:东方的玛歌嗣致力于去除旋律,达到仅用语言就可以施展律能的“言灵”;而西方的玛歌嗣则更倾向于去除歌词,力求只用旋律就可交换律能。
相对的,有些大型魔法由于需要的旋律很长或能力不够等原因,普通玛歌嗣无法以自己的旋律唱出。他们中律能极强的人会将自己的旋律贡献出来,创造或者说摸索出独属于这种旋律的歌词。换句话说,某些可以使用的大型法术是有独有旋律和歌词的。

每个乐者出生时,本身会有自己的调性。出生基础调为Fyv调的乐者就会比较擅长Fyv调的音律,以此类推。而生物本身的调性也是衡量其存在的测量单位,被称之为“位阶”。
位阶的定义方式是按照调号和音阶排序,和上文的调性相同。如上文所述,能力和位阶是一一对应的,每个调都有具体对应的能力。

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玛歌嗣和概念

对于玛歌嗣来说,他们的存在层面是是“语场”中的一部分(可以理解为存在于电场中的电子,同理,刹裔托就相当于正电子)。每个玛歌嗣从基因中就携带着一个独一无二的概念,具体表现为“本源的初始调和歌言”。
玛歌嗣要使用律场能的时候,是通过歌词来定义自己想要获得的概念的,就是通过的“语场”的其他相关概念来定义,所以需要通过吟诵歌言来固化自己想要的概念。同理,越厉害的乐者越能通过更精确和更少的概念来定义自己想获得的效果。
当乐者使用音律的能力时,就必须用自己的调(本调,或升降调成其他调性)吟唱相应的歌言,音律和歌言完全合拍无跑调才能正确使用,反之可能无效果甚至反噬等后果。

以赫克托尔(Hector)为例。
赫克托尔初始音为Paib调,长度三小节,能力偏向是土地和自然类。成年后调长从三小节延长到七小节。比如,当试图吟唱自然相关的音律时,他必须将基础的歌言改造到能用自己的调唱出来的程度。同理,当他需要吟唱Zaozh调(Paib调土地系Zaozh调基础召唤的相性很好)的一些音律时,他不仅要改造基础歌言,还必须把自己的旋律上升两度即升至Zaozh调,再用升调后的旋律将改造后的歌言吟唱出来。
……因为难度挺高的所以一般的乐者并不会多修其他调的音律。

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